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  “我在1484年对着镜子画下了自己,那年我还是个孩童。阿尔布雷希特·丢勒。”题词写在天才艺术家少年时期这幅自画像的角落里。画中的13岁男童,蓄着长发,脸上带些婴儿肥,眼睛圆睁着。从那自信的目光和指向未来的食指,我们可以看到神童恣意招摇的一生。

  华盛顿国家美术馆“阿尔布雷希特·丢勒:来自阿尔贝蒂娜的素描、水彩及版画杰作展”即以这幅自画像揭开帷幕。展览将持续至6月9日。

  阿尔布雷希特·丢勒(1471~1528)出生于德国纽伦堡,是一位匈牙利宫廷金匠的儿子。他是一个“在万物中发现美”的艺术家,是每个领域都有所涉足的全才,能把最不经意的观察转变为一篇包含骄傲、失落、不安、孤寂、喜悦、柔情和爱意的随笔。他那著名的祈祷的手被放大,作为入口处的条幅,此外还有几双手,用墨水画在蓝色的纸上,细节如此精密,体现了画家如此古怪而深刻的洞察力,看起来像是摄影作品。

  此次展出的作品包括水彩、素描作品,及27幅版画和木刻作品,共计118幅,许多最优秀的画作是从维也纳专程运来,华盛顿国家美术馆还展出了19幅曾丢失的馆藏之作。

  展览游走于速写那随意的精密和版画更为刻意的韵律,以及亲密的一瞥和仪式般的考究之间。这些各自分离的元素如今聚集在一起,戏剧化地抵达表达的顶峰——《忧郁I》(Melencholia I)中潦倒的压抑,苦修的隐士圣杰罗姆(St Jerome)在一个不协调的空间里、一间充满阳光的房间里奋笔疾书,一个冷漠的基督教骑士平静地策马穿过怪异恐怖的风景。

  结束学习之后,年轻的丢勒在欧洲大陆上游荡了一年,完善他的版画技巧。1494年,他回到故乡,迎娶阿格内斯·法伊。妻子带来了丰厚嫁妆,也提升了他的社会地位。展出的三幅阿格内斯画像中最早的一幅中,她被描绘为一个害羞、粗鲁的孩童,她的眼睛向下望,胳膊肘支在桌上,手指纠结着挡住了嘴。丢勒的线条率真坦然,简单几笔便赋予了画中人物鲜活的生命。他们当年是由自己的父亲定了亲,这或许是对初次相遇的记录。

  婚后一年,新万博手机客户端丢勒只身再次上路,取道阿尔卑斯山去往意大利,最后到达威尼斯,沉溺在文艺复兴的启示里。他临摹的几幅曼特尼亚(Mantegna)版画作品甚至超越了原作,他的结构更为灵活、层次更为微妙、手法更为流畅。他在那里停留了2年,意大利的大师们教会他欣赏人体之美,他却将人体的丑恶特质表现出来,他笔下的女人们或轻盈或丰满,臀部和腹部像是发起的面团。

  《一大块草地》(The Great Piece of Turf)是这场展览中最优秀的一幅作品,也是最为谦逊的一幅作品。丢勒借助水彩,描绘青草、蒲公英、沼泽——一个昆虫眼中的世界。他像挥舞魔杖一样挥舞笔刷,重塑了真实的世界,甚至比真实更为生动。这又何尝不是另一个伊甸园?丢勒骄傲英俊,常自比为上帝,还把自己画作耶稣,仿佛他在自己描绘上帝时,激发了自己身上渎神(或者敬神)的技能。正如他的朋友所说,他能描绘任何东西,感官知觉、所有的情感,乃至整个人的灵魂。

  展览使人对他的家庭产生好奇,那个刺激他进行艺术创作的父亲;他那于1513年去世的母亲,新万博手机客户端她的去世使丢勒心力交瘁,丢勒为她创作了3幅充满了细节和象征的画像;以及他的哥哥恩德雷斯(Endres),他从一场令多个兄弟姐妹丧命的大病中幸存,却几乎在丢勒的画作中隐身,一幅画像中的他却忧伤地转过头去。

  在这场展览中,我们看到最多的是这位艺术家平凡而忠诚的妻子阿格内斯,从少女到老年。在一幅晚期的画作中,她透过窗户凝视,她尖尖的下巴、突起的眼睛和鹰钩鼻并不能为她增添韵味,但丢勒所把握到的那一瞬的空洞,是我们只对最亲密的爱人才会展现出的一面。最后,她假扮成圣母玛利亚的母亲安妮,她游移的眼神变得认真而温柔,与她丈夫的画笔融为一体。

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